match 麻吉 是哪個國家的牌子

match麻吉品牌創(chuàng)立于意大利 。具體來歷還有一個故事。

行為藝術(shù)家大衛(wèi)·帕克（david peake）， 輾轉(zhuǎn)于世界各地，他曾做過油漆工，做過臨時演員，有時還會在街頭賣藝，他在同一個地方待的時候最長總不會超過半年，有時就幾天，總是不停地換地方，不停地換工作，游戲人生。1986年他來到意大利的佛羅倫薩，碰到當時歐州很有名的一位時裝設(shè)計師托馬斯·米勒（Thomas Mueller)，他們在旅途中相遇，一個是游歷四方，一個是才華橫溢，他們互相被對方的經(jīng)歷和才學(xué)所吸引，于是開始結(jié)伴在意大利各地游玩。當他們來到米蘭的時候，碰到他們?nèi)松械牡谌齻€知音路易·張（Loui Zhang),張來自中國，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，但卻能欣賞西方的文化藝術(shù)。他們有一個共同點，他們都很懷念1950年代。 1986年的秋天，三人在米蘭的一個老街的小房子里，建立了一個叫Match的工作室，一個為世界各地藝術(shù)家和設(shè)計師創(chuàng)辦的開放工作室。其主要目的是為自由撰稿人提供一個遠離家庭的工作地點，但他們身處的一個極富創(chuàng)造力的環(huán)境，而同一起生活的也是能夠激發(fā)靈感、交流意見的業(yè)界同僚。最初的Match工作室里有畫家、建筑師、城市規(guī)劃師、出版制作人、珠寶、產(chǎn)品和圖形設(shè)計師一起緊密合作，激勵并影響彼此從事設(shè)計工作。它不僅僅是集會的地方，有時候也接一些生意來維持工作室的運作。工作室的幾年讓三人覺得非常的開心，而且受益匪淺。五年后，張回到了國內(nèi)，接過家族服裝企業(yè)的接力棒，而大衛(wèi)·帕克（david peake）和托馬斯·米勒（Thomas Mueller)也各自走上了新的旅程。
　　1997年，路易·張（Loui Zhang)來到澳大利亞，國內(nèi)生活多年然后又在國外生活多年，他始終難以忘記米蘭的那些年，于是他發(fā)出邀請給大衛(wèi)·帕克（david peake）和托馬斯·米勒（Thomas Mueller)，三人一拍即合，Match工作室在墨爾本第109街成立，之后，很多獨立的設(shè)計師加入其中，帶來了更多新的理念和激情。Match工作室在澳大利亞取得空前的成功。承接了許多大項目的策劃和設(shè)計。之中最著名的是發(fā)動99年對日本捕鯨業(yè)的媒體大戰(zhàn)，以宣示Match對環(huán)保的理念。另外，在設(shè)計方面，Match的設(shè)計師積極參與到各種不同的領(lǐng)域，不同的行業(yè)里面去。例如，david peake被聘為迪拜的城市總規(guī)劃師，主持棕櫚島，迪拜塔等方面的工作。 2004年，Loui zhang ，Gavin bufton ，Dallas winspear 把Match工作室?guī)У搅酥袊?。帶到廣州中山路上的一座20年代的嶺南舊式別墅里。Match在廣州也變成了各種自由設(shè)計師的設(shè)計工場及聚會的地方。為了更好的推行Match的理念，除了設(shè)計之外，Match工作室和Loui zhang 的企業(yè)聯(lián)合推出Match品牌的服裝。

been life什么牌子

應(yīng)該是beentrill，是非常有名的一個美國牌子。
BeenTrill是一個來自美國的街頭服飾品牌，設(shè)計團隊由設(shè)計師、藝術(shù)家和DJ等身份的人物組成。在與街頭潮牌Stussy和HoodByAir(HBA)成功的合作之后，BeenTrill推出自家的網(wǎng)上商之外，也逐漸火了起來。他的設(shè)計將運動和美學(xué)相結(jié)合，以簡單明了的特點再加上High-StreetFashion風格設(shè)計作為核心概念。各種短T恤和外套都輔以諷刺意味和幽默感圖案，其中像油漆往下流淌的字體logo以及標簽符號“#”就是BeenTrill最大特征。BeenTrill除了受潮流愛好者的歡迎外，也常得到其他大牌的青睞，與HBA、KTZ、Undefeated、Stussy、SSUR等眾多高街品牌都曾推出過聯(lián)名的合作系列，每次的聯(lián)名都大受好評。

街頭涂鴉那噴漆的罐子叫什么

街頭涂鴉的噴漆工具主要有兩種。一種是常見的手繪噴漆，國內(nèi)的專業(yè)品牌如“三和”，專門用于手繪涂鴉。這種噴漆在國內(nèi)通常以瓶裝形式出現(xiàn)，其閥門類型為陽閥（凸形）。而國外的同類產(chǎn)品則采用陰閥（凹形）。另一種是粉末狀涂漆，這種材料常用于模型制作，國內(nèi)市場上較為罕見。由于它是日本產(chǎn)的，因此除了山寨產(chǎn)品，真正的粉末狀涂漆主要通過走私渠道進入中國大陸。

手繪噴漆在涂鴉藝術(shù)中扮演著重要角色。它的應(yīng)用范圍廣泛，不僅限于墻面、地板等表面，還可以在各種材質(zhì)上進行創(chuàng)作。這種噴漆不僅色彩豐富，而且能夠迅速形成獨特的藝術(shù)效果。對于街頭藝術(shù)家來說，手繪噴漆是他們表達創(chuàng)意和情感的重要工具之一。

而粉末狀涂漆則因其特殊的性質(zhì)，在模型制作領(lǐng)域中有著獨特的地位。它能夠提供更加精細的表面效果，使得模型更加逼真。雖然這種材料在國內(nèi)市場上較為少見，但它的獨特魅力依然吸引著不少模型愛好者和專業(yè)人士。

值得注意的是，由于這兩種噴漆的特殊性，它們在使用時需要特別的技巧和注意事項。例如，手繪噴漆需要掌握正確的噴涂技巧和色彩搭配，以達到最佳的藝術(shù)效果。而粉末狀涂漆則需要使用專用的噴涂設(shè)備和工具，以確保粉末均勻分布，從而獲得最佳的模型效果。

無論是手繪噴漆還是粉末狀涂漆，它們都是街頭涂鴉和模型制作不可或缺的重要工具。通過對這兩種材料的深入了解和熟練使用，藝術(shù)家和模型制作人可以創(chuàng)作出更加精彩的作品，展現(xiàn)出他們獨特的藝術(shù)風格和創(chuàng)意。

街頭藝術(shù)大神將涂鴉玩到極致，3D透視逼真嚇壞路人，絕對讓你大吃一驚！

街頭藝術(shù)的魔法，賦予了尋常之物以生命，葡萄牙街頭藝術(shù)大神賽爾吉奧·奧迪斯（Sergio Odeith）以其精湛技藝，將簡單的噴漆涂鴉提升至藝術(shù)的極致。走在城市中，不經(jīng)意間，原本破敗的墻壁、廢棄的建筑，似乎都煥發(fā)了新生，成為藝術(shù)的載體。奧迪斯的作品，不僅在屏幕上生動，現(xiàn)場效果更是令人驚嘆，逼真的3D透視效果，往往能讓路人嚇一跳。

奧迪斯的作品，覆蓋了動物、字母、交通工具等多個類別，每一幅都仿佛賦予了生命，躍然紙上。無論是小巧的昆蟲、活潑的動物，還是宏大的交通工具，奧迪斯都以其獨特的視角和技藝，將它們以3D形式展現(xiàn)，賦予城市新的活力。他的動物作品，如鳥、雞、斑馬、昆蟲等，以其鮮艷的顏色和獨特的形狀，成為城市角落的一道風景線。而他的動物保護系列作品，如被塑料瓶包圍的海龜、面臨滅絕危險的大象等，更是旨在喚起人們對野生動物保護的關(guān)注。

奧迪斯的交通工具系列，將廢棄的水泥塊變身成3D透視的公交車、小轎車、火車等，這些作品以其立體感和藝術(shù)氣息，為城市增添了一抹獨特的色彩。字母作品則以其大膽、明亮、和諧的色彩和多變的字體，展現(xiàn)了奧迪斯的創(chuàng)意和技巧。他將各種元素巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)作出畫面豐富、有趣的作品。

奧迪斯的每幅作品，都是他創(chuàng)新想象力和精湛涂鴉技巧的結(jié)晶。在變形藝術(shù)領(lǐng)域，他取得了許多突破性的成就，贏得了國際的認可。無論是人還是物，奧迪斯的三維立體涂鴉都逼真到讓人以為是實體。每次完成作品，他的內(nèi)心都充滿了滿足感和成就感。

奧迪斯的作品，不僅僅是為了藝術(shù)的追求，更是在傳遞對世界的理解和關(guān)懷。他希望所有的涂鴉藝術(shù)家都能堅持自己的夢想，繼續(xù)努力。無論是國內(nèi)還是國外，奧迪斯的足跡遍布各地，他的作品也激勵了更多人對藝術(shù)的熱愛和探索。